| Titre : | LA RESSEMBLANCE PAR CONTACT : ARCHEOLOGIE, ANACHRONISME ET MODERNITE DE L'EMPREINTE | | Type de document : | texte imprimé | | Auteurs : | Georges DIDI-HUBERMAN (1953-...), Auteur | | Editeur : | Paris [France] : LES EDITIONS DE MINUIT | | Année de publication : | 2008 | | Collection : | Paradoxe, ISSN 1243-1907 | | Importance : | 1 vol. (379 p.) | | Présentation : | 102 illustrations in-texte | | Format : | 14 x 21 cm | | ISBN/ISSN/EAN : | 978-2-7073-2036-0 | | Note générale : | Reprend, inchangé, le texte qui servit d'essai introductif au catalogue de l'exposition "L'empreinte", conçue et réalisée par G. Didi-Huberman et D. Semin et présentée du 19 février au 19 mai 1997, dans la galerie sud du Centre Pompidou. | | Langues : | Français (fre) | | Catégories : | [Thesaurus ENSP]ART
[Thesaurus ENSP]EMPREINTE
[Thesaurus ENSP]IMITATION
[Thesaurus ENSP]MOULAGE
[Thesaurus ENSP]SCULPTURE
| | Résumé : | Pourquoi les artistes modernes et contemporains ont-ils, aussi obstinément, exploré et utilisé les ressources de l'empreinte, cette façon en quelque sorte préhistorique d’engendrer les formes ? - En quoi le jeu, apparemment si simple, de l’organe (la main…), du geste (enfoncer…) et de la matière (le plâtre…) accède-t-il à la complexité d’une technique et d’une pensée de la « procédure » ? – En quoi cette technique, qui d’abord suppose le contact, transforme-t-elle les conditions fondamentales de la ressemblance et de la représentation ? – À quel genre d’érotisme ce travail du contact donne-t-il lieu ? – Quelle sorte de mémoire et de présent, quelle sorte d’anachronisme l’empreinte propose-t-elle à l’histoire de l’art aujourd’hui ?
À ces questions le présent essai tente de répondre en retraçant une histoire synoptique de l’empreinte, mais aussi en modifiant nos façons habituelles de regarder l’image dans sa singularité : depuis le modèle optique, voire métaphysique, de l’imitation obtenue vers celui, tactile et technique, de son travail en acte. Cela pour modifier nos façons habituelles de comprendre chaque œuvre d’art – celle de Marcel Duchamp prise ici comme cas exemplaire – dans son historicité : depuis le modèle déductif qui peut nous faire imaginer un mouvement de « progrès » du modernisme au postmodernisme, vers un modèle plus complexe qui tient compte des intrications de temporalités hétérogènes dont toute image est faite. | | Permalink : | http://pmb.ensp-arles.fr/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=13847 |
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